Francesco Trentani

La Convocazione

2011-11-03T03:21:00.001-07:00

TRENTANI-ELVIS
La Convocazione - iCOMICS 11

Come sparire a New Orleans

2011-10-26T03:52:00.001-07:00

iCOMICS 11

In edicola e a Lucca Comics, presso lo stand della Kawama Ed.-Scuola Internazionale di Comics (Padiglione Napoleone - E164)

iComics 11

2011-10-11T02:54:00.000-07:00

Dal 7 ottobre trovate in edicola l'undicesimo numero della rivista iComics, con due mie storie:
- Come sparire a New Orleans (disegni di Bruno Letizia, colori di Emanuel Simeoni)
- La Convocazione (disegni di Elvis).
Nei prossimi giorni posto qualche estratto... Nel frattempo, buona lettura!

iComics 5

2011-02-01T23:34:00.000-08:00

In edicola trovate il numero 5 di iComics (Kawama Ed.), con un mio raccontino nella sezione "Giochi Letterari"...

Dal prossimo numero, in uscita a Marzo, la rivista cambierà prezzo e periodicità, diventando mensile.

Buona lettura!

Ghost Writers

2010-10-27T11:58:00.000-07:00

Se fate un salto sul blog di Fabio Mantovani potete sbirciare alcune immagini tratte da Ghost Writers, una delle storie scritte da me che trovate su iComics n.3... in edicola ora!

In viaggio... verso Lucca: Mono 9

2010-10-21T10:48:00.001-07:00

Io e Valerio Schiti abbiamo vinto il contest Mono dedicato al tema del viaggio!

Troverete la nostra tavola nel numero 9 della rivista edita dalla Tunué, in uscita a Lucca Comics 2010.

La bella cover che vedete qui sopra è opera di Paco Roca.

In edicola: iCOMICS n. 3

2010-10-06T05:24:00.000-07:00

Dal 28 Settembre trovate in edicola il numero 3 di iCOMICS.

All'interno, tra tanta bella roba, ci sono anche due storie scritte da me:

- Ghost Writers, con i disegni di Fabio Mantovani

- Città Eterna, con i disegni di Valerio Schiti e i colori di Vega Guerrieri

Buona lettura!

The Maddening Mystery Of The Inconceivable Adaptoid!

2010-07-18T23:41:00.000-07:00

Francesco Trentani & Valerio Schiti

Danza de la muerte, que viene a verte, bailala

2010-02-13T03:22:00.001-08:00

The Lonely Dreamers Orchestra

La sindrome di Stendhal

2010-01-23T03:15:00.000-08:00

Una tavola di "La sindrome di Stendhal", storia breve scritta da me e disegnata da Damjan Stanich.
Cliccate per ingrandirla.

Merry Christmas

2009-12-23T01:38:00.000-08:00

Leggere il futuro

2009-12-20T02:44:00.000-08:00

Il mio editoriale per OV12.

Nel corso dell'edizione di Lucca Comics and Games da poco conclusa ho avuto modo di assistere ad un’interessante conferenza sulle modalità di fruizione del fumetto in formato digitale.
I tempi sembrano non essere ancora maturi per un definitivo abbandono del cartaceo, soprattutto perché i lettori attualmente in commercio (dal prezzo ancora abbastanza elevato) supportano solo il bianco e nero e non riescono a garantire, nel caso di fumetti che non siano espressamente concepiti in digitale, una soddisfacente visione d'insieme della tavola, rendendo difficile apprezzarne la costruzione complessiva che è parte integrante del messaggio che l'autore intende veicolare. Tuttavia e' realistico preventivare il successo dell' operazione, se non sul breve almeno sul medio periodo, ed occorre avvicinarsi a questo nuovo universo senza pregiudizi: quello del passaggio su supporto digitale è un orizzonte futuro, più che futuribile, all'approssimarsi del quale è bene non farsi trovare impreparati.
Per chi volesse approfondire l’argomento (e non solo) consiglio il blog di Roberto Recchioni, un autore sempre molto attento alle nuove tecnologie e alle possibilità espressive del fumetto.

Nuovimondi

2009-10-12T23:39:00.000-07:00

Una mia storia breve per i disegni di Fabio Ramacci, intitolata "L'arte della guerra", è stata selezionata per far parte del volume Nuovimondi, in uscita a Novembre per i tipi della Double Shot in collaborazione con Alien Press.

L'albo sarà disponibile a Lucca Comics e poi in fumetteria o tramite il sito internet dell'editore.

Ecco il comunicato ufficiale:

NuoviMondi! è lo spazio dove autori affermati accompagnano per mano chi ancora non lo è. In questo volume troverete le migliori storie con argomento “gli alieni” arrivate alla redazione AlienPress in seguito alla loro campagna di reclutamento, e i contributi speciali di: Lorenzo Bartoli, Lelio Bonaccorso, Diego Cajelli, Davide Decubellis, Carmine Di Giandomenico, Davide Pascutti, Giorgio Pontrelli, Roberto Recchioni, Marco Rizzo. Tutto il ricavato del volume sarà devoluto in beneficenza.

Brossura 80 pagine, B/N, 6 euro.

Giochiamo?

2009-09-23T06:14:00.000-07:00

Quando si partecipa ad un gioco bisogna accettare le regole e credere alla serietà di quello che si sta facendo, se non si vuole ricadere nella categoria del baro o, peggio ancora, del guastafeste che Huizinga individuava in un saggio del ’35.
La natura del gioco è tale che esso continua ad esistere anche in assenza di giocatori, i quali di volta in volta potranno riattivarlo ma non reinventarlo (a meno di non tradirlo, trasformandolo in qualcosa di diverso).
Come ci ricorda Jopili nel suo articolo per OV 9, questa situazione si ritrova tale e quale in narrativa (tanto meglio se si tratta di narrativa seriale, fortemente basata su tutta una serie di richiami e rimandi che contribuiscono a darle robustezza e carattere), dando luogo a un risultato superiore alla somma delle parti, cioè qualcosa che una volta staccatosi dall’autore inizierà a vivere di vita propria, dettando le regole al suo stesso creatore. Il potere della Continuity è proprio questo: imporsi, per il solo fatto di esistere, come condizione necessaria perché il gioco possa essere giocato.
E niente è così maledettamente serio come un gioco.

Il Paese è iperreale

2009-09-11T06:03:00.000-07:00

Da oggi è possibile scaricare in FREE DOWNLOAD "Il Paese è iperreale", la compilation di artisti indipendenti promossa da RADIO DELLA RISERVA INDIANA e SUBTERRA NETLABEL. La copertina del disco è opera di Umi Del Mare.

Ecco la presentazione del progetto:

"Iperreale è l'illusione che diviene più reale del reale. Sotto ancora, vive e brulica un mondo ben più vasto che intorno al concetto di copyleft ha cominciato a connettersi e a sperimentare esperienze radicalmente nuove di produzione e condivisione della conoscenza. Se "indipendente" ha ancora un significato, potrebbe averlo solo qui. Questa compilation esiste per promuovere questo mondo. Ascoltate la musica di questi artisti e se vi piace scaricatela, diffondetela liberamente e comprate i loro dischi."

Omniverso 10

2009-09-10T07:58:00.000-07:00

Questa volta si tratta di un numero speciale, in cui ho stilato un indice analitico (spero il più esauriente possibile) di tutti gli argomenti trattati finora.

Dategli un'occhiata.

Come sempre potete leggerlo sul sito Panini Comics (qui) oppure sfogliarlo online sul sito Blue-Area (qui).

Omniverso 8 e 9

2009-08-14T02:36:00.000-07:00

I nuovi numeri del digitalmagazine sono disponibili sul sito Panini Comics (qui) e su Blue-area.net nel formato sfogliabile online (qui).

Il numero 10 sarà un numero speciale, con l'indice analitico relativo ai numeri di OV usciti finora.

Buona lettura!

Pavo Cristatus

2009-06-26T00:37:00.001-07:00

Riesumo l'etichetta "L'angolo dello spaccone" per segnalare che il sottoscritto, insieme alla rivista Omniverso, è citato nel numero 511 dell'Uomo Ragno, in edicola in questi giorni.

Mi pavoneggio ancora un pò, poi torno a scrivere.

Omniverso n.6 e n.7

2009-06-20T08:25:00.000-07:00

Classico appuntamento con l'uscita mensile di Omniverso.

Come sempre potete scaricarlo in formato pdf dal sito Panini Comics (qui).

Da questo mese la rivista registra una piccola ma piacevole rivoluzione: sarà disponibile anche in formato "sfogliabile online" su Blue-area (qui).

Buona lettura!

Balene bianche e altri classici

2009-04-02T10:27:00.000-07:00

Sul sito Komix.it sono state caricate tutte le tavole dei partecipanti al contest per la pubblicazione sul numero 6 di Mono, edita dalla Tunuè.

Tra le altre, ne trovate anche una scritta da me, disegnata da Simone Michelini e inchiostrata da Stefano Sisti, con una rivisitazione di Moby Dick.

Buona visione.

Omniverso 5

2009-04-01T05:57:00.000-07:00

E' online il quinto numero di Omniverso, come sempre scaricabile in formato pdf dal sito Panini (qui) e in formato rar su Blue-Area.net (qui).

Il menu di questo mese comprende:

- I tentativi abortiti di rimodellare lo status-quo di importanti personaggi Marvel,

- Il nostro consueto approfondimento dei meccanismi della Continuity,

- La prima parte di un interessante excursus sulle apparizioni della redazione Marvel nei fumetti della Case delle Idee,

- Un saggio sui Terribili Quattro (protagonisti di uno dei prossimi Marvel Gold).

Vi segnalo anche il numero 27 di Marvels' Chronicle, dove trovate un mio articolo scritto con lo pseudonimo di Francis Kaminski.

Buona lettura!

Omniverso n.4

2009-02-15T05:38:00.000-08:00

E' finalmente online il quarto numero di Omniverso!

Come di consueto potete scaricarlo dal sito Panini in formato pdf (qui) e dal sito Blue-area.net in formato Rar (qui).

In questo numero:

-Continua il viaggio attraverso i meccanismi della Continuity (in particolare quella "Verticale")

-Tom De Falco: solo un bravo artigiano?

-Più le cose cambiano più rimangono le stesse: tentativi di cambiare lo status quo di personaggi Marvel ormai rodati e relativi dietrofront

-I mostri di Kirby: Tor

- Una conversazione con Max Brighel!

Che aspettate? Correte a leggere!

Nero

2009-01-29T08:20:00.000-08:00

TAVOLA 1

1/2: Esterno. Notte. Campo lungo sulla skyline di una metropoli ricca di grattacieli. Sta nevicando fittamente. Nota. La città non deve apparire come una città contemporanea e nemmeno come una città legata chiaramente al passato: mi piacerebbe che fosse composta da un mix di elementi appartenenti al nostro tempo e suggestioni anni '50, in modo da non consentire al lettore di orientarsi per quanto riguarda la collocazione temporale della nostra storia. Anche l'aspetto dei personaggi e il loro abbigliamento deve riflettere questa ambiguità.

DIDA: Anche sotto la neve, la mia città brucia.

3: Vignetta allungata in verticale, fino al bordo inferiore della tavola. Inquadratura leggermente dall'alto in basso e di tre-quarti del nostro protagonista. E' un uomo di circa trentacinque anni ed è una sorta di summa di tutti gli eroi e antieroi del noir: mmagino il suo aspetto simile a quello di Bruce Willis, barba leggermente incolta, capelli che iniziano a diradarsi, sguardo sempre un po' stanco. L'idea è quella di presentare non UN eroe noir, ma quasi l'ARCHETIPO dell'eroe noir. L'uomo, che indossa un lungo cappotto col bavero alzato, sta guardando pensieroso la neve che scende lentamente.

DIDA: E io brucio per lei.

Le vignette 4 e 5 occupano lo spazio restante della tavola, una sull'altra.
4: Inquadriamo da lontano il nostro eroe, di spalle, mentre cammina stretto nel suo cappotto per le strade innevate. Alla sua destra vediamo l'ingresso di un vicolo poco rassicurante, sporco e buio.

DIDA: Per le sue strade sporche.

5: Stringiamo la nostra inquadratura e concentriamoci sul volto dell'eroe. Si è voltato bruscamente alla sua destra, in direzione del vicolo. Il suo volto è contratto in una smorfia di rabbia e risolutezza: ha visto o sentito qualcosa!

TAVOLA 2

In questa tavola la vignetta principale è la 3/4, molto più grande rispetto alle altre.

1: Particolare della mano stretta a pugno di un uomo di colore. L'uomo indossa una pelliccia grigia, al polso porta una paio di enormi bracciali d'oro: la mano gronda sangue.

2: Altro particolare. Vediamo le gambe di una donna accasciata a terra. La sua gonna è leggermente scostata: indossa calze, reggicalze e scarpe con il tacco alto. In terra, sulla neve sporca, e sulle sue gambe vediamo alcune gocce di sangue.

3/4: Vignettona che ci presenta la scena per intero. Siamo nello stretto vicolo verso cui si è voltato il nostro eroe nella tavola precedente. Raggomilata in terra c'è una ragazza giovanissima e molto bella: i suoi capelli neri tagliati fin sopra le spalle sono arruffati, il trucco è sfatto, in particolare intorno agli occhi. Ha portato il dorso della mano alla bocca e sta asciugando il sangue che gli esce da una ferita alle labbra, mescolandosi al pesante rossetto. La ragazza è una prostituta. Nota. Mi piacerebbe che fosse disegnata con un aspetto che ricordi le prostitute degli anni '50 (si potrebbe prendere come riferimento visivo il film Black Dahlia di Brian De Palma). L'uomo davanti a lei è enorme: un colossale pappone nero, completamente calvo. Indossa una pelliccia grigia, ninnoli d'oro un po' dappertutto, una grossa collana al collo. Nota. In questo caso, visivamente, ci si può rifare a quella specie di gangster neri che si vedono in molti film o nei video hip-hop. In questo modo si può raggiungere lo scopo di portare il lettore ad una sorta di corto circuito temporale, ambientando la storia in un'epoca non ben definita.Il nostro pappone si sta carezzando le nocche insanguinate della mano, probabilmente pronto a sferrare altri colpi contro la ragazza: i suoi occhi sono di ghiaccio e fissano rabbiosi la giovane donna. In terra, tra la neve sporca, alcune banconote.

DIDA: Per i suoi figli ingrati.

5/6: Vignetta allungata e stretta. Inquadriamo il muro in mattoni del vicolo, dove scorgiamo manifesti strappati e graffiti. Sul muro si allungano deformate e grottesche le ombre del pappone e della ragazza: l'uomo ha alzato il braccio sopra la sua testa, sta per colpirla di nuovo.

TAVOLA 3

1/2: Vignetta orizzontale. Vediamo la mano alzata del pappone, pronta ad abbassarsi sulla povera ragazza. La mano del nostro eroe, però, la blocca a mezz'aria.

3: Allarghiamo leggermente e vediamo il nostro eroe colpire con un destro allo stomaco il colossale pappone in pelliccia. L'eroe è risoluto e sicuro di sé come solo gli eroi senza macchia sanno essere. Il pappa accusa il colpo.

4: Stringiamo di nuovo l'inquadratura, questa volta sul volto dell'uomo di colore. Sta ricevendo un potentissimo sinistro dal nostro eroe: uno schizzo di sangue e un dente partono dalla sua bocca aperta.

5: Vignetta allungata in verticale fino al bordo inferiore della tavola. Il restante spazio è occupato dalle vignette 6, 7 e 8 allineate in verticale una sull'altra nel rimanente spazio della tavola.Inquadriamo il nostro eroe a figura intera. Il pappone è ai suoi piedi, cerca faticosamente e dolorosamente di rialzarsi: un filo di bava e sangue si allunga dalla sua bocca fino quasi a toccare il terreno. Il nostro eroe ha ormai il controllo della situazione: gli ha appoggiato un piede tra capo e collo e lo tiene sottomesso mentre sfila da sotto il cappotto una pistola.

6/7/8 accostate in verticale una sull'altra, nel rimanente spazio della tavola.

6: Particolare delle mani del nostro eroe che caricano la pistola.

EFFETTO SONORO: CH-CLACK!

7: Vediamo la mano dell'uomo che allunga la pistola davanti a sé. Timidamente, la prostituta allunga la sua per prendere l'arma.

8: L'arma è passata dalla mano dell'uomo a quella ancora un po' incerta della ragazza.

DIDA: Perchè possa rialzarsi.

TAVOLA 4

1/2: Allarghiamo e inquadriamo per intero le figure dei tre protagonisti. Ora la ragazza si è alzata, ma si regge in piedi a fatica, a causa delle botte prese dal suo protettore: ha in mano la pistola, la vediamo mentre la solleva leggermente. I suoi vestiti sono sporchi, l’aspetto è tremendo, ma è chiaro come il sole che quella è una ragazza bellissima.Davanti a lei vediamo il nostro eroe: ha la schiena dritta, lo sguardo serio e fiero. Il suo piede continua a tenere sottomesso il pappone sanguinante e, ora, anche molto intimorito.La neve continua a scendere.

DIDA: La mia città è come questa ragazza.

3: Primo Piano della ragazza. Ha i capelli scompigliati, il trucco attorno agli occhi sciolto dalle lacrime, il rossetto completamente sbaffato e una ferita al labbro che le fa scendere un rivolo di sangue sul mento. E' bellissima e sensuale: allo stesso tempo una ragazzina ed una donna, pura e diabolica.

DIDA: E' cresciuta troppo in fretta.

4: Stacchiamo su una panoramica della città immersa nella notte e nella neve. L'accostamento di questa vignetta alla precedente deve sottolineare il paragone tra la ragazza e la città.

DIDA: Ha perso la sua innocenza.

5/6: Vignetta orizzontale e stretta. Primissimo Piano della canna della pistola che fa fuoco.

DIDA: Ma forse può ancora scegliere.

EFFETTO SONORO: BLAM

7/8: Vignetta strettissima, completamente nera.

TAVOLA 5

Tavola composta da tre vignette verticali.

1: Vignetta più grande delle altre due che compongono la tavola.Inquadriamo la ragazza con la pistola fumante in mano. Accanto a lei c'è il suo pappone, vivo e vegeto. Lei si è appoggiata a lui, sul suo petto. La mole enorme del protettore sembra avvolgerla e ripararla dalla neve: i due sembrano quasi formare una figura unica. La ragazza ha alzato leggermente la testa e punta gli occhi verso l'alto, verso il volto dell'uomo. Il pappone, invece, ha leggermente abbassato la testa e sta dando un bacio sulla fronte della prostituta. Tutto intorno, la neve.

DIDA: La mia città è una puttana bellissima.

PAPPONE: Ti amo, Cherry.

2: Inquadratura dall'alto, abbastanza ravvicinata, del nostro eroe: è caduto di pancia nella neve e vediamo le sue spalle e la sua testa, girata di lato. Dalla sua bocca esce del sangue, che si allunga sul terreno innevato.
DIDA: Mentre mi sciolgo nel bianco...

3: L'inquadratura dall'alto si allontana, e vediamo il nostro eroe lasciato a morire da solo nel vicolo. Il suo sangue (dalla bocca e da sotto la pancia) si allunga sul bianco del terreno. La neve continua a cadere dall'alto.

DIDA: ... sento battere forte il suo cuore NERO.

Nota. La parola NERO deve essere messa in evidenza nella didascalia, scrivendola in neretto e magari anche un po' più grande delle altre parole. Così avrà anche la funzione di titolo della storia.

L'illustrazione è di Simone Michelini, tratta dalle matite delle tavole che avete appena letto.

Memorie di una Calibro 9

2009-01-22T01:23:00.000-08:00

Cos’è la velocità?
Se chiedete ad un qualsiasi libro di fisica vi dirà che corrisponde alla variazione della posizione di una particella, riferita al tempo in cui la variazione si compie. In altre parole al rapporto tra la distanza percorsa ed il tempo impiegato a percorrerla.
Vi farà anche il grazioso esempio della lumaca l, che si trova nel punto x1 nell’istante t1 e viene trovata più tardi nel punto x2 nell’istante t2.
Ma non riuscirà mai a descrivere quello che la velocità è per me. Quello che la mia natura mi fa desiderare sempre e conoscere soltanto una volta.
Poesia pura.
Avviene tutto in un attimo: l’impatto del percussore sulla capsula dovuto all’abbattimento del cane dà vita ad una scintilla che incendia la mia anima di polvere da sparo, generando gas ad alta pressione che spingono il mio lucido ed elegante corpo metallico verso l’esterno.
Verso il Bersaglio.
Mentre il carrello viene spinto indietro dall’energia liberata e riportato in sede da una molla a prelevare una delle Altre, vinco con grazia l’attrito opposto dalla canna, lasciando che le sue rigature elicoidali imprimano alla mia massa un moto rotatorio lungo l’asse longitudinale.
E’ in questo momento che cessa di essere una questione di sola fisica e aerodinamica. E appare in tutta la sua evidenza l’esaltante semplicità della mia esistenza.
Sono nata per colmare la distanza tra il punto x1 ed il punto x2, e solo il Bersaglio può fermare la mia corsa. Non importa chi sia.
Un muro sbrecciato.
Un barattolo arrugginito.
Una tintinnante bottiglia di vetro.
Molle, calda carne.
Un altro Bersaglio, improvvisamente frapposto tra me e il Bersaglio originario.
Lo stesso cervello che ha ordinato alla mano di premere il grilletto.
Una volta lanciata lungo la mia parabola conta solo piegare lo spazio e il tempo attorno al mio corpo affusolato. Ammaliarli. Lusingarli. Sedurli con riflessi concavi sulla mia fredda pelle.
Velocità è compimento, esaurimento.
E correre.
Rincorrere.

Finché di me non resti che un’eco confusa nell’aria.

L'altra faccia della medaglia

2009-01-08T05:30:00.000-08:00

Il mio editoriale per il numero 3 di Omniverso.

Lo scontro disperato: capita, prima o poi, ad ogni supereroe che si rispetti.
Risvegliarsi confuso e dolorante dopo una battaglia all’ultimo sangue con il proprio arcinemico e scoprire di essere legato con cavi d’acciaio… magari su un nastro trasportatore che si avvicina ad una minacciosa sega circolare.
Al villain di turno basterebbe aspettare per vedere compiersi quello che ha sempre desiderato.
E invece, a un attimo dalla fine, l’inaspettato: il cattivo ferma tutto.
E inizia a parlare. Si compiace della sua superiorità, racconta i dettagli del suo machiavellico piano, confida le sue frustrazioni.
Bastano pochi minuti: quel tanto da consentire all’eroe di far leva sull’anello debole della catena che lo tiene prigioniero.
In tempo per il gran finale, con il cattivo umiliato e malmenato.

Ovviamente, fermandosi un attimo prima di farsi male davvero.

Perché sanno di essere due facce della stessa medaglia. L’ombra e il corpo che la produce. Yin e Yang.

E questo assurdo e meraviglioso gioco ha bisogno di entrambi per continuare.

A me gli occhi!

2009-01-02T04:39:00.000-08:00

- Allora?
Mi guarda sornione, con lo sguardo dell’ultimo detentore di un segreto inconfessabile. Di quelli che se insisti un po’ spifferano tutto.
Io faccio la spola tra la sua faccia e le foto in bianco e nero che ha allungato sul tavolo del bar.
Le riconosco quasi subito.
- Mmm… Sono le foto scattate al cadavere di Che Guevara.
Lui, un sorriso da faina.
- Questo lo sanno tutti. Ma c’è un particolare anomalo.
Ci penso su una manciata di secondi.
- Gli occhi?
- Esatto!
Pam. Pugno sul tavolo. Il suo caffè è scosso da un’onda anomala. Il mio cappuccino regge pacioso il colpo.
- La foto di un cadavere con gli occhi aperti… Tienila a mente. E ora guarda questa.
Un’altra foto scivola su quelle del Che: una riproduzione della Gioconda.
- Adesso non venirmi a dire che…
- Certo, la notizia è destabilizzante e viene tenuta segreta, ma è proprio così! Altro che Lisa Gherardini moglie di Francesco Bartolomeo del Giocondo… Quel paraculo di Leonardo ha ritratto un cadavere! D’altronde è risaputo che andasse per morti in giro per gli ospedali...
Ecco perché è tanto affascinante… rappresenta la fine che faremo tutti.
La Gioconda…
E’.
La.
Morte.
E’…
- E’ la più grande cazzata che abbia mai sentito!
Scoppiamo a ridere. Lui raccatta le sue foto e ci salutiamo.
Se ne va nella direzione opposta alla mia.
Faccio qualche passo e mi fermo. Torno indietro. Entro di nuovo nel bar e vado dritto al telefono pubblico. Compongo il numero di un cellulare. Uno squillo. Poi, dall’altra parte, solo un respiro calmo. Anch’io rimango in silenzio per qualche secondo. Poi riaggancio.
Avrei preferito non farlo. Ma è giusto così.
Poco più avanti, un uomo vestito di nero seduto ad un altro bar ha appena riappoggiato il cellulare sul tavolo quando vede passare il mio amico con il sorriso da faina.
Lo osserva camminare per un’altra decina di metri e imboccare una via secondaria.
L’uomo vestito di nero si alza, mette in tasca il cellulare, lascia una buona mancia accanto alla tazza di caffé ancora piena, inforca i suoi occhiali.
Neri.
E inizia a seguirlo.

Colonna sonora

2008-12-20T01:00:00.000-08:00

Cento ne penso e una ne faccio.
Però scrivo. E ascolto i Calexico.
Per oggi va bene così.

E tre!

2008-12-11T11:32:00.000-08:00

La prima parte di un interessante saggio sui meccanismi della Continuity...

L'esordio di una nuova rubrica dedicata ai Villains Marvel...

Una riflessione sulla Sliding Timescale...

L'analisi della copertina dell'Uomo Ragno n.1 dell'Ed. Corno...

Questo il sommario del terzo numero di Omniverso, disponibile in formato pdf sul sito Panini (qui) e in formato rar su Blue-Area.net (qui).

Buona lettura!

Omniverso n.2

2008-11-16T06:36:00.000-08:00

Il secondo numero di Omniverso è online. Potete scaricarlo dal sito Panini (qui) e da Blue-Area.net (qui). In questo numero: la seconda parte dell'articolo su Mark Gruenwald, alcune riflessioni sul ciclo di Thor realizzato da Walt Simonson, un'analisi della gestione della Marvel da parte del duo Jemas/Quesada ed una scheda su uno dei celeberrimi mostri di Kirby: Sserpo! Buona lettura....

L'età dell'Oro

2008-11-03T05:14:00.000-08:00

Il primo albo Marvel che ricordo distintamente è l’Uomo Ragno Star Comics n. 20, in cui il nostro tessiragnatele, aiutato da Cloak e Dagger se la vedeva con un Silvermane trasformato in una sorta di cyborg.
Quella storia, indipendentemente dalla sua qualità, mi ha segnato.
Qualche tempo fa, a più di un decennio dall’ultima lettura, ho ripreso in mano quell’albo ad una fiera del fumetto. Ricordavo perfettamente ogni passaggio, ogni pagina, ogni inquadratura.
La sensazione che ho provato va probabilmente moltiplicata per ogni appassionato di fumetti, in ogni angolo del mondo, con l’albo fatidico spostato indietro o avanti nel tempo secondo l’età del lettore.
E allora non posso che chiedermi anch’io, come ha fatto Giorgio Lavagna[1], quali siano realmente gli Anni d’oro del fumetto supereroistico, giungendo alla sua stessa conclusione.
Al di là delle distinzioni tra Golden Age, Silver Age, Bronze Age e via dicendo, al di là dei pregi e difetti di ognuna, forse c’è una sola vera Età dell’Oro: quella del cuore, degli occhi e dell’immaginazione di chi legge in quel momento.

[1] Nelle note di Capitan America: Morte di un eroe, Marvel Italia, n. 3.

Camera Oscura

2008-10-09T13:47:00.000-07:00

1/2/3: In sequenza sulla stessa striscia.

1: Primo Piano di una ragazza mora, sulla trentina, in piedi di fronte alla porta di casa. E' leggermente voltata verso di noi e ci guarda sorridendo con un pizzico di malizia, sembra promettere qualcosa.

DIDA: Fermo immagine. Sei in piedi davanti alla porta. Ti volti leggermente verso di me e mi guardi sorridendo da sopra la spalla.

2: Vignetta scontornata. L'immagine è la stessa della vignetta precedente, soltanto inclinata. Ci accorgiamo che stiamo guardando una fotografia. Non solo: questa foto ha un angolo sollevato e arricciato. Deve dare l'impressione di essere attaccata al soffitto di una stanza ed essere sul punto di cadere.

DIDA: Un attimo prima che la passione esploda.

3: Ora vediamo un uomo poco più che trentenne. Ha il volto rivolto verso l'alto, verso il soffitto della stanza in cui si trova. L'uomo ha gli occhi chiusi. Ha il capo reclinato all'indietro. La foto si è appena staccata dal soffitto: è sospesa in aria e sta cadendo lentamente. Non scorgiamo nessun particolare della stanza: è un ambiente non ben definito.

DIDA: L'elettricità nell'aria prima di un temporale. Una goccia d'acqua, in bilico, che si gonfia e si nutre di sé stessa prima di arrendersi alla gravità.

4/5/6: Inquadratura leggermente rialzata della stanza. L'uomo ha ancora gli occhi chiusi, la testa reclinata all'indietro, le braccia leggermente aperte con i palmi delle mani rivolti verso l'alto. Attorno a lui, sospese in aria mentre cadono ci sono altre foto, immagini del passato. In quelle che riusciamo a vedere ci sono altri momenti della vita dell'uomo con la ragazza ritratta nella prima vignetta. In tutti i casi vediamo delle immagini in cui lei ci guarda, ammicca sorridendo in piena intesa con il suo uomo.
Davanti all'uomo c'è un letto d'ospedale. La donna delle foto giace in quel letto, coperta da un lenzuolo bianco fin quasi al collo. E' emaciata: ha perso molti chili rispetto a come la vediamo nelle foto. Scorgiamo il suo corpo al di sotto della coperta: è molto più nodoso e contorto rispetto al passato. Accanto al letto c'è un sostegno per le flebo, un tubicino parte dalla sacca e scompare sotto la coperta. Sulla testata del letto c'è un piccolo crocifisso. Dall'altro lato del letto rispetto alla flebo, vediamo un macchinario per monitorare il battito cardiaco e le funzioni vitali della donna.
Tutto attorno, niente. Non vediamo la porta della stanza, né altri letti. La stanza stessa sembra essere senza pareti o punti di riferimento. Anche il pavimento è totalmente bianco, sembra anzi che l'uomo, il letto e la strumentazione poggino sul vuoto. Tutto deve dare un senso di sospensione, di indefinito. Alcune foto hanno toccato il pavimento ed ora si trovano ai piedi dell'uomo. Non ne vediamo però sul letto. Volendo, per accentuare ancora di più il senso di vuoto e sospensione, anche questa vignetta può essere disegnata senza contorti definiti.

DIDA: E mentre cerco di indovinare il tuo corpo ancora una volta, prima che le lenzuola lo divorino, tutto mi appare chiaro.

7/8/9: In sequenza sulla stessa striscia.

7: Le foto sul pavimento, qualcuna è finita sopra ad un'altra, coprendone una parte. In queste immagini vediamo altri momenti in cui la passione tra i due è sul punto di esplodere, senza però mai mostrarla esplicitamente. In una, ad esempio, vediamo lei dall'alto in basso, come se fosse a cavalcioni dell'uomo sdraiato e questo l'avesse fotografata. In un'altra vediamo lei in abito elegante che sorride e guarda verso di noi, seduta al tavolo di un ristorante lussuoso. Un'altra ancora potrebbe essere l'immagine che abbiamo visto all'inizio della storia. Insomma, tutte scene che suggeriscono un' esplosione di passione di lì a poco.

DIDA: Saremo per sempre questo.

8: Primissimo Piano di un particolare del crocifisso che si trova sulla testata del letto. Più precisamente la mano di Cristo, aperta e contratta dal dolore, il chiodo piantato bene al centro, una goccia di sangue dipinto che stilla dalla ferita.

DIDA: Una goccia.

9: Primissimo Piano della flebo, in particolare del punto di raccordo tra la sacca ed il tubicino. All'interno del tubicino, scorgiamo chiaramente una goccia che si sta formando. Grande, ma ancora non abbastanza da staccarsi.

DIDA: Una goccia perennemente sul punto di cadere.

2008-10-07T12:07:00.000-07:00

Finalmente Omniverso, rivista di studi sull'universo supereroistico, è online.
Menu molto ricco per questo primo numero: si va da alcune interessanti considerazioni sulla Continuity Marvel ad un’analisi sul ritorno della storica spalla di Capitan America, Bucky, con l’identità di Winter Soldier. Passando per Mark Gruenwald, vero e proprio nume tutelare di ogni true believer.
Potete scaricate gratuitamente la rivista dal sito Panini Comics (qui) o da Blue-area.net (qui).

Buona lettura!

Genius Loci (communis)

2008-09-24T05:06:00.001-07:00

Al primo temporale dopo Ferragosto finisce l’estate: ma va bene così, due gocce d’acqua fanno bene alla campagna.
Anche se non c’è più nessuno che lavora la terra. I giovani d’oggi sono viziati, non rispettano più gli anziani, vogliono tutto subito. Non ci sono più i giovani di una volta.
Prima c'era più solidarietà, si poteva uscire tranquilli la sera, potevi perfino lasciare la porta aperta. Ora, se caschi per terra nessuno ti raccoglie.
E lo stesso vale per la televisione: adesso è tutto falso, i comici sono volgari e i film belli li fanno solo di notte.
Per fortuna che c’è ancora Pippo Baudo: lui si che è un professionista.

Grow a Captain America - Terza Parte

2008-09-18T05:19:00.001-07:00

Steve Rogers è qui, vivo e vegeto.

Oddio, non sembra troppo in forma.

Grow a Captain America - Seconda Parte

2008-09-14T11:31:00.000-07:00

Aggiornamento a qualche ora dall'inizio dell'esperimento.

Nessuna sostanziale variazione di dimensione.

Si è solo trasformato da un normale Capitan America in un Capitan America disegnato da Rob Liefeld.

Grow a Captain America - Prima Parte

2008-09-14T06:17:00.000-07:00

Ondina mi ha portato dagli Stati Uniti questo piccolo Capitan America.

Non necessita di alcun siero del supersoldato: basta un pò d'acqua e in 72 ore aumenta di sei volte le sue dimensioni originarie.

Inizio l'esperimento.

P.S. Devo confessare che mi sono sentito un po' Teschio Rosso nell'abbandonare alle acque il corpo inerme di Cap...

Passioni

2008-09-11T04:43:00.000-07:00

Sono online tutte le tavole del contest per il quinto numero della rivista MONO, edita dalla Tunué. Il tema proposto è la passione.

Ce n'è anche una scritta da me, disegnata da Simone Michelini e inchiostrata da Stefano Sisti. La trovate qui.

Buona lettura.

Le cronache di Narnia

2008-09-10T12:34:00.000-07:00

A Narni per chi era a caccia di un disegno c'era l'imbarazzo della scelta: Castellini, Burchielli, Carnevale, Lloyd...

Io non mi sono lasciato confondere e ho puntato a testa bassa Giacomo Bevilacqua: volevo tornare a tutti i costi a casa con un Panda. Giacomo è stato gentile e disponibile e ha fatto anche un disegno/biglietto d'auguri per Marina.

Ma chi l'ha detto che il Panda è una specie in estinzione? Io Domenica ne ho incrociati tanti: buon segno, la Pandamania prende piede.

A Francesco piace che a Panda piace che a Francesco piace Panda... piace!

Io sono quello senza baffi

2008-08-21T23:52:00.000-07:00

Mister Nick Cave, dopo essere passato da queste parti qualche anno fa, è tornato in vacanza nel mio paesino. L'ho incontrato, abbiamo scambiato due chiacchiere e abbiamo fatto la foto di rito.

Il bello è che ora, quando ci incrociamo in giro, mi saluta.

Ora non mi resta che andare al bar e trovarci Tom Waits che mi offre da bere.

Poi posso morire contento.

On the road

2008-08-16T02:38:00.000-07:00

Aprire questo blog.

Contattare un disegnatore che presto si metterà al lavoro sulla sceneggiatura che ho postato.

Parlare con gli amici delle altre cose che sto scrivendo.

Tutti modi per incastrarmi.

Costringermi a scrivere.

Ancora di più, con applicazione e costanza.

Vincendo la pigrizia di un motore fermo da parecchi anni.

Un motore che, indipendentemente da dove mi porterà, è veramente piacevole sentire di nuovo scoppiettare sotto il culo.

33 anime

2008-07-23T04:47:00.001-07:00

Questa è la sceneggiatura con la quale sono arrivato secondo al Manziana Comics Contest.

Buona lettura.

TAVOLA I

1/2: Il protagonista, un ragazzo sulla trentina, avanza verso di noi mentre telefona con il cellulare. Ha una borsa sotto l’ascella e una gabbietta con un gatto nella mano libera. Sullo sfondo, un paesaggio di montagna, alti alberi, una chiesetta in lontananza persa in mezzo al verde. È estate.
DIDA: “Emma, ricordi la prima telefonata dopo la mia partenza? Abbiamo scherzato, come se tutto ciò che era successo fino a quel momento fosse stato solo un brutto sogno…”
LUI: Trentatré anime, compresa la mia e quella di Bucky...
LEI (al telefono): Ma chi te l'ha fatto fare, di andare a sbattere lassù per scrivere i tuoi fumettacci!

3: Il protagonista, fingendo di essere offeso, con un lieve sorriso.
LUI: E' arte sequenziale, bella...
LEI (al telefono): Si, che la maggior parte della gente legge sul cesso!

4: Ora lui sorride più apertamente.
LUI: Ascolta Emma, ascolta. Ti amo. Ti amo davvero. E te lo dico adesso perchè se è vero quello che mi hanno detto all'agenzia immobiliare quassù i cellulari non... #

5: Il display del cellulare. Sopra al simbolo del segnale nessuna barretta.

6: Il ragazzo guarda il telefono. Accanto a lui un cartello metallico mezzo arrugginito recita "BENVENUTI". Lungo una stradina lastricata, si snoda il piccolo borgo in cui è venuto ad abitare.

LUI: Ecco, appunto.

TAVOLA II

1: Stacco. Il nostro scrittore è seduto al tavolo da lavoro, sul quale vediamo qualche libro, dei fogli scritti a mano, un portatile aperto. Il ragazzo guarda sconsolato, quasi intimorito lo schermo.
DIDA: “Ti ho detto che ho ripreso a scrivere, che ho molte idee e il lavoro procede bene. Che avrei voglia di farmi raggiungere da te. Mentivo.”

2: Primo Piano della pagina bianca del programma di scrittura con cui sta lavorando.
DIDA: “Passo i giorni a fissare lo schermo del portatile, il cursore che lampeggia indolente in cima alla pagina bianca.”

3/4: Campo lungo sui boschi che circondano il paesino. Nessuna traccia d'uomo. L'immagine deve dare l'impressione di un mare verde che assedia il piccolo borgo.
DIDA: “Mi perdo nei boschi solo per ritrovare sempre la strada di casa prima che faccia buio...”

5: Stacco. Notte. Il ragazzo sdraiato supino sul letto. Suda. Ha gli occhi sbarrati. Sembra turbato, quasi spaventato da qualcosa.
DIDA: “E non è vero nemmeno che ho ripreso a dormire sereno.”

6: L'esterno della casetta in mattoni in cui lo scrittore abita. L'ingresso è al primo piano e si raggiunge tramite delle scale. E' notte fonda. Il buio è quasi totale: la scena è debolmente illuminata solo dalla luna. Le luci della casa sono tutte spente.
DIDA: “Tutte le notti mi sembra di sentire passi leggeri nell'altra stanza. Non ho il coraggio di alzarmi.”

TAVOLA III

1: Stacco. È mattina. Lo scrittore vaga quasi sperduto nella stanza dove lavora. Le braccia rilassate lungo il corpo. Lo sguardo stanco, segnato da profonde occhiaie. Sembra in preda ad un ossessione più grande di lui, quasi smanioso.
DIDA: “La mattina cerco prove della visita notturna. Un oggetto spostato. Un grumo di terra sul pavimento. Un comportamento strano di Bucky.”

2: Il gatto del protagonista, Bucky. Ci guarda dal basso verso l'alto, la testa leggermente inclinata di lato, quasi con fare interrogativo.
DIDA: “Ma lui è lì, tranquillo, e mi guarda curioso. E non c'è niente che non vada.”

3: Lo scrittore si lascia scivolare con la schiena contro il muro, fino a sedersi in terra. Porta le mani alla testa.
DIDA: “Non c'è niente che non vada.”

4: Stacco. Ora vediamo una ragazza sui venticinque anni. Ha i capelli rossi. Non è particolarmente bella e nonostante appaia leggermente trascurata ha comunque una forte carica erotica quasi involontaria. Indossa un vestito leggero con dei fiori disegnati.
DIDA: “Allora penso a lei...”

5-6: L'inquadratura si allarga a comprendere oltre alla ragazza, un uomo di poco più grande di lei, un ragazzotto biondo e robusto con una camicia a scacchi. Ed un bambino sui cinque anni, biondo.
DIDA: “Allo sguardo che mi ha negato la prima volta che l’ho vista.”

TAVOLA IV

1/2: Stacco. L'interno della casa dello scrittore. La ragazza delle vignette precedenti, poggiata al tavolo con le mani sul ripiano. Ha i capelli raccolti sulla nuca. Non sorride. Non ammicca. Deve dare l'idea di attrarre senza però farlo in maniera esplicita. E' penetrata nella casa dello scrittore mentre lui era fuori.
DIDA: “Al giorno in cui rientrando l’ho trovata in casa.”

3: Lo scrittore, ancora con le chiavi in mano. Una busta con della spesa nell'altra. E' confuso, non si aspettava di trovarla lì. E' la sua ossessione, da quando l'ha vista la prima volta... e questo aumenta il senso di spaesamento.
LUI: T-Tuo figlio?

4: Primo Piano del volto di lei. Non si scompone.
LEI: E' di là, che gioca con i tuoi libri.

5: Lui si porta vicinissimo a lei. La afferra con forza. Ha superato un limite. Non tornerà indietro. Gli occhi del protagonista sono fissi su quelli di lei, comunicano un senso di urgenza, un impulso prepotente e irrefrenabile. Le labbra dei due sono vicine, ma non si toccano. L'immagine deve dare un senso di tensione, che andrà intensificandosi nelle vignette successive. L'inquadratura coglie la scena di lato, in Piano Americano.
Effetto Sonoro: TUMP

6: L'inquadratura si sposta alle spalle dello scrittore, che copre quasi interamente la donna. Lei, forzata dalla sua urgenza, apre le gambe mentre lui si incunea tra di esse. Le mani di lui armeggiano con la chiusura dei pantaloni.
Effetto sonoro: TUMP

TAVOLA V

1/2: L'inquadratura è di nuovo laterale, in Piano Americano. Lei ha ceduto alla sua spinta, ha aperto ancora di più le gambe. Sul volto, la stessa espressione di distacco. Lui è perso dentro l'ossessione che lo sta consumando, che lo spinge selvaggiamente. Le labbra, anche se vicinissime, non si toccano. La tensione è altissima.
Effetto Sonoro: TUMP TUMP TUMP
DIDA: “Al suo respiro regolare.”

3/4: Inquadratura più ravvicinata, alle spalle del protagonista. Lei ha scostato la testa ed ora possiamo vederla. Ha i capelli leggermente scompigliati dalla foga di lui. Lo sguardo strano, quasi assente. Nessuna espressione di piacere. Lui invece è fuori di sé.
DIDA: “Al suo modo di darsi senza concedersi.”
Effetto Sonoro: TUMP TUMP

5/6: Stessa inquadratura. Controcampo. Ora vediamo la nuca di lei ed il volto dello scrittore. Piange disperato ma continua a prendere la donna, ancora più forte.
DIDA: “Al suo modo di non essere te.”
Effetto Sonoro: TUMP

TAVOLA VI

1: Stacco. Esterno, notte. La finestra della casa dello scrittore. All'interno le luci sono spente.
DIDA: “Quella notte non ho avuto nemmeno la benedizione del dormiveglia agitato che di solito mi culla.”

2: Zoom sulla finestra della casa, quasi per riuscire a scorgere qualcosa all'interno. Ma non riusciamo a vedere niente. E' come guardare dentro un pozzo nero.
DIDA: “Uno scricchiolio. Dei passi. Quasi che i miei visitatori notturni avessero deciso di essere meno discreti.”

3/4: Stacco. La stanza in cui lavora lo scrittore. Giorno. Tutto, come al solito, è in ordine. Non c'è traccia del gatto, però.
DIDA: “Il sole era già alto quando ho trovato la forza di alzarmi. Tutto era esattamente come lo avevo lasciato la sera prima. Ma Bucky non c'era più. Non l'ho più rivisto.”

5: Lo scrittore in piedi nella stanza. Le braccia rilassate lungo il corpo. Il capo reclinato. Le gambe molli. Sembra tenere su di sé un peso ormai quasi insopportabile.

6: Stessa identica inquadratura.
DIDA: “Mi sono sentito infinitamente stanco.”

TAVOLA VII

1/2: La piazzetta del paese su cui si affaccia la casa dello scrittore. Giorno. Il nostro protagonista attraversa l'inquadratura mentre alcuni anziani, seduti all'esterno di un piccolo bar lo seguono con lo sguardo.
DIDA: “Sono sceso in strada. Mi è sembrato che tutto ammutolisse, sospeso, per guardarmi passare. Ma non ne sono sicuro... ho vissuto questi giorni come attraverso un velo di febbre.”

3: Soggettiva del protagonista. Vediamo il bancone dell'armeria. Il proprietario, un uomo dal volto bonario, ci guarda sereno.
DIDA: “Sono entrato in armeria e sono rimasto in silenzio.”

4: Soggettiva del protagonista. Il proprietario dell'armeria spinge verso di noi un fucile poggiato sul bancone, senza dire una parola. Il contrasto tra la sua espressione rassicurante ed il gesto deve comunicare un senso di inquietudine, quasi a suggerire che l’uomo sapesse già che lo scrittore sarebbe venuto da lui.
DIDA: “Ho preso il fucile e sono uscito senza salutare.”

5: Stacco. Vediamo il protagonista, seduto al tavolo a cui lavora, mentre scrive la lettera che fino ad ora abbiamo letto nelle didascalie. Usa carta e penna, non vediamo il suo portatile. Sul tavolo è poggiato il fucile.
DIDA: “Ora mi aspetta paziente, mentre finisco di scrivere queste parole.”

6: Primissimo Piano della lettera che brucia, accartocciata. La carta inizia ad annerirsi, possiamo solo leggere qualche parola.
DIDA: “Che tu non leggerai.”

TAVOLA VIII

1: Le scale esterne della casa dello scrittore. Notte. Il protagonista scende con in mano il fucile.

2: Lo scrittore esce dal paese, incamminandosi in direzione dei boschi.

3/4: Ora vediamo lo scrittore fermarsi in una piccola radura circondata da alti alberi. La scena è illuminata dalla luna. Questa scena deve avere un forte carattere teatrale, come se quella radura fosse una sorta di palco illuminato da un occhio di bue.

5: Piano Americano dello scrittore, con in mano il fucile, che si guarda intorno. Il suo volto comunica un forte senso di stanchezza ed inquietudine. Gli occhi segnati da occhiaie, le labbra screpolate, come se fosse divorato da una sorta di stato febbrile. Il suo sguardo è spaesato.

6: L'inquadratura si sofferma su alcuni degli alberi che circondano la piccola radura. Sono immersi nelle ombre e colpiti solo da pallide lame di luce lunare. Oltre i tronchi degli alberi in Primo Piano, il buio è ancora più fitto.

TAVOLA IX

1: Il protagonista si inginocchia. Continua a guardare con gli occhi vuoti e persi verso il muro di alberi che lo circonda. Quasi come se avesse sentito qualcosa. Il fucile è poggiato in terra davanti a lui.

2: Inquadratura molto simile alla sesta della tavola precedente. Questa volta però dalle fitte ombre, quasi generate dal buio stesso, si staccano le figure di alcune persone. Non le conosciamo, ma tra queste vediamo il proprietario dell'armeria. Hanno tutti un'espressione "neutra", quasi fossero delle maschere e questo comunica un senso di inquietudine, di ambiguità. Ma non di aperta minaccia.

3: Ancora un'inquadratura degli alberi immersi nel buio. Dall’oscurità escono altre figure di donne e uomini. Riconosciamo tra queste la donna con cui lo scrittore ha avuto il rapporto sessuale. E' insieme al marito ed il figlio, che l'uomo tiene per mano. Anche il bambino ha l'espressione seria dei grandi.

4: L'inquadratura si allarga e si sposta leggermente verso l'alto. Vediamo lo scrittore inginocchiato, ha preso in mano il fucile. Gli abitanti del paese stanno formando attorno a lui un cerchio e continuano a guardarlo in silenzio. Alcuni stanno uscendo ancora dall’oscurità, aggiungendosi agli altri.

5: L'inquadratura si sposta ancora di più verso l'alto. Ora il cerchio composto da tutti gli abitanti del paesino (uomini, donne, anziani, qualche bambino tenuto per mano) è completo. Al di fuori della radura, del cerchio di persone e del confine degli alberi il buio è fittissimo. L’impressione teatrale della scena è ancora più accentuata.

6: Primo Piano dello scrittore. Il suo volto è immensamente triste. Ha la canna del fucile in bocca. Rivolge il suo sguardo perso e lacrimoso verso di noi.

TAVOLA X

NOTA: Questa tavola deve essere costruita in maniera leggermente diversa rispetto alle precedenti. Avremo quattro vignette lunghe, la cui altezza andrà progressivamente a diminuire.

1/2: Vignetta scontornata. Vediamo le silhouette degli alti alberi del bosco completamente nere su fondo bianco. Solo il bordo inferiore della vignetta è ben definito.
EFFETTO SONORO: BANG

3/4: Stessa inquadratura, sempre all’interno di una vignetta scontornata. Dagli alberi, spaventati dallo sparo, si alzano degli uccelli. Vediamo le loro silhouette che pian piano vanno a riempire lo spazio bianco.

5/6: Ancora una vignetta scontornata. Gli uccelli in volo in questa inquadratura hanno quasi riempito tutto lo spazio bianco.

7/8: Vignetta completamente nera.

A Panda piace...

2008-07-17T10:36:00.000-07:00

La carta d'identità di Panda recita: Panda nasce a Gupi una fredda e piovosa sera di Maggio da madre Promessa e padre Photoshop. E' il risultato di eventi e casualità. E' stato fatto uscire con la forza da dentro Giacomo Bevilacqua.

Panda è anche figlio di un delicato equilibrio e di una fortunata alchimia: nelle strisce che lo vedono protagonista, infatti, convergono il mondo ingenuo e pieno di stupore dei bambini e raffinati giochi metafumettistici.

E poi, nonostante la sua innegabile dolcezza, Panda non ha l'aspetto rassicurante di Winnie The Pooh: c'è qualcosa, forse nel tratto leggermente "sporco" di Giacomo, che completa il peculiare cortocircuito di queste strisce.

Spero di vederlo presto pubblicato.

Ah, Panda lo trovate qui .

Fateci un salto. Merita davvero.

Sta arrivando...

2008-07-14T23:31:00.000-07:00

OMNIVERSO, oltre ad essere il delirio di un gruppo di nerd talmente nerd da essere considerati tali anche dagli abituali frequentatori di forum fumettistici è, come dice il sottotitolo, una rivista di studi sull'universo supereroistico.

Niente rumors e news, quindi. Per quelle ci sono migliaia di siti e forum, aggiornati praticamente in tempo reale.

Il nostro obiettivo è stato fin dall'inizio quello di fornire articoli di analisi e approfondimento di particolari saghe o cicli di storie, dettagliate biografie di autori, strumenti utili alla comprensione dei meccanismi alla base di universi narrativi affascinanti e complessi come quello 616 della Marvel (in questo senso, proprio nel primo numero avremo un pezzo che analizza il concetto di Continuity, Retcon e Reboot).

Il primo numero di OMNIVERSO sarà presto disponibile gratuitamente sul sito http://www.blue-area.net/ .

Se volete proporvi come articolisti, contattatemi pure a questo indirizzo: omniverso@blue-area.net .

Prove tecniche di trasmissione

2008-06-26T05:14:00.001-07:00

DRIIIN...DRIIIN
- Pronto?
- Francesco?
- Si, sono io...
- Ciao. Chiamo dalla Scuola Romana dei Fumetti... Vogliamo pubblicare i nomi dei vincitori del Manziana Comics Contest sulla rivista Scuola di Fumetto e ci chiedevamo se hai un tuo blog o un sito internet...
- Si, ti mando l'indirizzo per mail.

Ho bluffato. Al momento della telefonata non avevo nessun blog, anche se un paio di volte avevo pensato alla possibilità di aprirne uno.
Così ho fatto di necessità virtù. Qualche minuto, un paio di click ed ecco: ho un blog.
Ora devo riempirlo.
Presto posterò la sceneggiatura che ho scritto per il concorso di Manziana e qualche notizia su OMNIVERSO, fanzine elettronica di cui sono curatore e che presto vedrà la luce.

Poi... non so.

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